Показ дописів із міткою Дзиґа Вертов. Показати всі дописи
Показ дописів із міткою Дзиґа Вертов. Показати всі дописи

понеділок, 20 квітня 2020 р.

Кам’янське до Дніпродзержинська. 1925–1935


У 1925 році після довгих років запустіння стає до ладу металургійний завод – місто оживає.

Трохи згодом Дзиґа Вертов знімає тут свій перший український фільм, а бойчукіст Липківський присвячує заводу найвідомішу серію своїх робіт.

На центральній площі міста відкривається авангардистський монумент авторства Кавалерідзе: Ленін в оточенні робітника й селянина.

У новому селищі металургів зводяться вигадливі будиночки Троценка в українському стилі. 

На заводі зростають нові функціоналістські цехи за проєктами бюро Альберта Кана, а в місті – не менш функціоналістська масова забудова Ернста Мая.

Постає видатний Палац металургів авторства Заболотного та ціла низка інших достойних зразків конструктивізму: будинок-комуна, житлокомбінат, фабрика-кухня, училище, школа, лікарня, кругла заводська лазня тощо.

Постають нові заводи: вагонобудівний, коксохімічний, цементний, а також Кам’янська ДРЕС.

Голодомор завдає страшного удару по приміських селах, не оминає і самого Кам’янського.

У середині тридцятих розпочинається будівництво азотно-тукового комбінату, соцмісто для якого, вже в «перехідному стилі», проєктує з групою Швецько-Вінецький.

У цей же час Тацій зі співавторами створює над Дніпром чудовий Будинок відпочинку металургів.

Відкриваються інститут, музей, театр. Запускається трамвайний рух.

Місто стає одним із найпотужніших промислових центрів країни. 

1 лютого 1936 року його перейменовують у Дніпродзержинськ.

пʼятниця, 3 листопада 2017 р.

Як Дзиґа Вертов знімав фільм у Кам’янському


Дзиґа Вертов

Із погляду сьогодення постать видатного радянського кінорежисера-документаліста Дзиґи Вертова (Д. А. Кауфман, 1896–1954) здається надто вже суперечливою. Талановитий майстер і сміливий експериментатор, один з основоположників світової кінодокументалістики. Разом з тим, більшість робіт режисера до краю сповнені комуністичної агітації та пропаганди і в наш час справляють дуже неоднозначне враження.
Але все це не затьмарює його основних заслуг – неоцінимого внеску в кіномистецтво, розробки основ документального кіно як образної публіцистики. Зрозуміло, що будучи людиною своєї доби, Дзиґа Вертов не міг працювати поза радянською системою. Стосунки з нею, до речі, у митця були далеко не ідеальними.